一刷嫌太长，二刷不够看，《神奇女侠1984》是部真·符号学电影

原标题：一刷嫌太长，二刷不够看，《神奇女侠1984》是部真·符号学电影

    2020年12月21日 刊       |       总第2360期  

 这是一篇关于《神奇女侠1984》的深度解读，有严重剧透。

    如果你还没看这部电影，我的建议是，一定要去看，而且最好选巨幕厅。  

 盖尔·加朵的颜值和矫健身姿就能值回票价，天堂岛铁人三项的运动奇观，更是比肩魁地奇，能影史留名。如果在小屏看，真是白瞎了。

    如果你对女性主义有关注，对后现代反思感兴趣，我建议最好看两遍。  

 这部电影里有数不清的女权、消费主义和媒介反思的梗（符号）。这些符号，暗藏了主创们对现实最真实的思虑和最大的恐惧，但碍于爆米花电影的性质，只能欲言又止。

 如果能穿透电影用“真相、谎言和爱”搭建的大众向谜面，那么在一部超级英雄电影里解码这些符号，将是一种十分奇妙的感受。

 这也是为什么我在二刷《神奇女侠1984》时，看到欲罢不能甚至热泪盈眶的原因。

    女性力量：真相与隐形飞机  

    《神奇女侠1984》是一部奇观电影，是一部女性超英大片，但从最根本上说是一部粉丝电影。  

 事实上，几乎每一部超英电影都是粉丝电影。

 漫威和DC的电影宇宙已经努力做得普世兼普适。但同样一部电影，你对超英体系的规则和前史了解得越多，观影时能破译的隐秘符码就越多，获得的快感自然也就越大。

 《神奇女侠1984》也不例外。

 承接第一部的青春成长主题，时间线从“一战”跳跃到1984年的这个故事，讲述的是神奇女侠戴安娜的独立和成熟。

 这个过程包括和两个超级反派（化身人肉许愿石，具有强大精神控制力的落魄商人劳德；走火入魔，一心想成为顶级捕食者的豹女）之间的外在对抗；     但更重要的是神奇女侠对自我身份的确认和能力的全面认知。  

 了解这层内在逻辑，就会发现，主创对神奇女侠的两个关键超能道具——真言套索和隐形飞机——的运用，技法相当高超。

 真言套索和隐形飞机之于神奇女侠，就像金箍棒和筋斗云之于孙悟空，是一个超级英雄的标志性符号。观众不会允许对其进行过度变形、改造，因此电影主创的发挥空间很小。

 但拥有标志性超能力的过程，又是一个超级英雄成熟的关键。如果，只是按部就班，把真言套索当做威亚绳，隐形飞机当做飞行器来展现，神奇女侠这个人物就必然干瘪。

    《神奇女侠1984》的难得之处在于，它把这两种超能力的坚守、获得，与神奇女侠的人生观成熟、独立女性力量的确认，联系在了一起。  

 真言套索是神奇女侠的随身之物。一方面因为它是捆人、审讯的利器，另一方面是因为，它象征真相，能让神奇女侠保持头脑清醒，使她能够理性、客观地面对真实世界。

 但神奇女侠并不是从一开始就总能客观理性的。     《神奇女侠1984》首先要展现的，便是她如何把真言套索从工具，变成了自己的“本体”。  

 电影中，神奇女侠许愿让死去的男友史蒂夫复活。愿望实现后，两人度过了一段美好时光。但这个愿望的本质是自我欺骗，真言套索的力量却来源于真相。只有放弃死而复生的男友，才能继续拥有真言套索赋予她的，拯救世界的超能力。

 最终，她选择了世界，放弃了自己的愿望。一个以真相为力量源泉的女性超级英雄，真正确认了身份，走向了成熟。

 这也是电影中最让人动容的部分。倒不是因为站的CP 以bad ending收场，而是直观地看到了一个女英雄为了成长，究竟需要付出多么沉重的代价。

    隐形飞机这个符号在电影中的呈现就更加值得玩味。  

 在漫画的设定中，隐形飞机是利用亚马逊人先进技术打造的飞行器，也是神奇女侠的专属交通工具。但在《神奇女侠1984》中，隐形飞机就不止是奇观座驾的工具身份了。

 隐形飞机在电影中第一次出现时，确实是一架被隐形的飞机。

 史蒂夫开着飞机，带着神奇女侠戴安娜飞往埃及追踪线索。为了躲避雷达，神奇女侠尝试着用神力把飞机变得隐形了。这时候，戴安娜还不会，也不相信自己能够飞行。

 但隐形飞机的最终形态，不需要史蒂夫也不需要飞机，而是戴安娜自己学会了驭风驰电而飞。也就是说，超能力的解锁，最终靠的是女性自身内在潜能的发掘。

    对隐形飞机符号这样的改造，意味深长。它既是对女性力量恰到好处的张扬，但同时又不失你是我“翼下之风”（wind beneath my wings是英语世界里广为人知的俗语）的温情回味。  

    从天堂岛到   1984    

 为什么选择1984年？

 除了女性力量，这部电影给观众带来的最大疑问便是故事背景的问题。

    如果参考美剧的题材倾向，近些年来确实刮起了一股80年代复古风。  

 很多热门作品，比如《致命女人》中刘玉玲领衔的重头戏，备受欢迎的家庭情景喜剧《戈德堡一家》《初来乍到》等，都把背景放在了满街健身裤、大垫肩和迪斯科的80年代。

 导演派蒂·詹金斯作为这两部神奇女侠单人电影的导演，同时也是电影的故事创意，这样解释说：“之所以选择80年代，是想找一个跟‘一战‘极度不同的时代。”

 “一战”时人类处于痛苦的战争中，80年代则恰恰相反，是人类物质极大丰富时。但尽管处境如此不同，但人类始终面临混乱和威胁。而1984年又是80年代的一个大年。

 导演派蒂·詹金斯（左）主演兼制片人盖尔·加朵

 具体到电影中，80年代不仅是故事发生的背景。大反派劳德看似虚无缥缈的邪恶力量，其实正是80年代诸多时代症候的集结。

    80年代的美国是消费主义的黄金时代。  

 这部电影里的大反派，不杀人不越货也不想要消灭地球，他只想要让你许愿。当他满足你的愿望的同时，也会从你身上剥夺珍爱之物。简单来说，就是美国谚语“许愿需谨慎”（be careful what you wish for）的人肉化身。

 多即是好，大即是美，不断地想要，不断地得到。电影中的“许愿”就是欲望和消费的化身，而每个人愿望都成真后，给世界带来的灾难性后果，也正是消费主义的恶果。

 这是一个超英电影导演，想要给这个世界敲响的警世钟，虽然只能用最通俗的方式。

    80年代的美国也是电视媒介的黄金时代。  

 《神奇女侠1984》最后的情节高潮中，大反派劳德利用了“观看即触达”的无线信号传播原理，让电视荧屏成为了让更多的人在短时间内产生欲望、许下愿望的帮凶。世界也因此陷入无序、战乱和核弹危机的骇人境遇之中。

 而之前，劳德本想通过一位威望很高的牧师，以布道的方式，让尽可能多的信众许下愿望。但最终他意识到，在80年代，宗教的力量根本无法最大程度上触达人心。

 这个情节设定隐喻性很强。

 现实生活中，电视节目和广告正是消费主义战车的最大助攻手。而在西方，大众媒介取代宗教，成为影响民众精神生活的最大力量，始于上世纪七八十年代，一直延续至今。

    1984年是80年代的一个大年。  

 尽管主创从未明确表示过，这个特殊年份也能让我们迅速联想到乔治·奥威尔的著名反乌托邦小说《1984》。而现实中的1984年也是至关重要的一年。

 那一年，里根总统发表了著名的美苏关系演讲，标志着冷战关系的缓和。这个不相信核制衡，一直主张去核化的总统，通过“星球大战”计划在冷战对决中，抓住了机遇。到了1985年，54岁的戈尔巴乔夫就在苏联上了台，世界格局的新阶段就此开启。

 《神奇女侠1984》作为一部超英电影，不可能也不被允许容纳太多政治隐喻。

 但电影中还是努力用卡通化的方式，表现了美苏之间的核制衡，以及制衡失败后带来的灾难性后果。而电影里美国掌握的能触达全球的信号系统，多少会让人联想到现实中的“星球大战”计划。

 151分钟的《神奇女侠1984》，对于想到电影院里简简单单看一场神仙打架的观众来说，确实有点长。

 但如果我们能够破译出主创在情节中暗藏的表意符号，体会电影人在爆米花电影中努力输出观点的艰难，就会觉得这两个半小时，很值得。

 【文/铁皮小鼓】

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