斯皮尔伯格谈《侏罗纪》重映渴望与张艺谋合作

[  导读 ]斯皮尔伯格接受了腾讯娱乐的越洋电话采访，为中国观众详解了自己为何转制《侏罗纪公园3D》版本的原因，对中国电影颇为了解的斯皮尔伯格还表达了想跟张艺谋合作的心愿。

《侏罗纪公园3D》中文海报

 斯皮尔伯格与好友李安（资料图）

《侏罗纪公园3D》预告 斯皮尔伯格问候中国观众

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腾讯娱乐讯 （文/姜黎） 或许是看见了《泰坦尼克号3D》版本的成功，在《侏罗纪公园》诞生20年后，导演斯皮尔伯格决定将其转制成3D版本再来一发，转制团队则聘请了的詹姆斯·卡梅隆推荐团队Stereo D公司。

在《侏罗纪公园》正式决定引进国内，定档8月20日后，斯皮尔伯格接受了腾讯娱乐的越洋电话采访，为中国观众详解了自己为何转制《侏罗纪公园3D》版本的原因。此外，斯皮尔伯格也谈到了《侏罗纪公园4》的进展问题，虽然仍处在剧本创作阶段不便透露太多，但是斯皮尔伯格信誓旦旦一定会给大家带去惊喜。在采访的末尾，对中国电影颇为了解的斯皮尔伯格还表达了想跟张艺谋合作的心愿，“我跟他一直在接触讨论，很希望能有机会再回中国拍片。”

 这次恐龙的牙齿变大了

《侏罗纪公园》在1994年初问世时便引起了不小的轰动，无论是栩栩如生的恐龙还是令人毛骨悚然的出色音效，《侏罗纪公园》都登上了动物灾难电影的巅峰，同时也在当年拍摄时最多地利用了3D技术。于是在过去20年后，斯皮尔伯格回头再看旧作，毫无意外地选择《侏罗纪公园》作为第一部3D转制之作。

腾讯娱乐：为什么在您这么多经典影片当中，第一次转制3D选了《侏罗纪公园》这部影片？

斯皮尔伯格：93年拍这部片子的时候，当时设想动物是可以逼真到蹦出屏幕，甚至跳到观众眼前的。因为当年没有3D的技术，当时机位的摆置也是充分利用到了镜头的景深，应该说《侏罗纪公园》这部影片是最多的利用了后来有可能出现的3D技术的，所以选择这部影片作为这次转制3D的作品。

腾讯娱乐：这次转制结果有没有达到预期？

斯皮尔伯格：其实当初脑海中拍这部影片的时候，是想用3D来拍的。这次《侏罗纪公园》的3D转制主要是增大了恐龙的体型，尤其是牙齿的大小，在视觉上来说，调整之后会把恐怖的效果加强了很多。所以我也理解为什么很多国家，基于这个把PG的级别提高到PG13的级别，比如说澳洲。

腾讯娱乐：这次《侏罗纪公园》转制的公司是环球影片，当时转制的时候有没有对这家公司提出怎样的要求？您是总监督？还是会亲自去参与到很多细节上的工作？

斯皮尔伯格：因为卡梅隆导演是我很好的朋友，他在转制《泰坦尼克号》之后跟我提到相关的一些技术，所以其实是卡梅隆介绍我找这家公司做3D的转制。至于转制，属于跟3D环球影片公司的负责人联合监督整个过程。因为我对这个影片了解最全面，在转制过程中需要一个对影片非常了解的导演跟3D的技术监督，甚至9个月的时间我每天都参与这一系列的工作，每周我会跟环球影片这家公司开会，去批准每一个镜头的调整以及改正。

腾讯娱乐：跟2D的《侏罗纪公园》相比，3D应该是更加刺激，更加立体和紧张，或许更加好玩。您通过这个电影最想表达怎样的拍摄意图？比如说通过恐龙影射出人类日益危险的生存环境？在3D里面有没有新增的东西？

斯皮尔伯格：《侏罗纪公园》这部影片在拍摄的时候，就是利用当了当时的动态捕捉手法， 将恐龙再现于大荧幕。我们先做了一个恐龙的模型，每一个镜头，每一个动作都是由某一个动作拍出来的，叫做电影的动态捕捉手法。比如肢体的挪动，还有恐龙其他一些全身动作，都是一祯画面，一个镜头这么拍出来的。

其实当时《侏罗纪公园》的剧本在文字上其实已经非常的刺激，导演当时通过ILM那个公司研制出新的公司，来怎么样再现恐龙的真实体态还有环境。《侏罗纪公园》也是第一部全部用动画效果拍摄，是1：1，完全按照恐龙的实际体格拍摄的，有35英尺高的全规模的机械动物拍摄的影片。当然远景用的是后期的CG，这部影片也是第一次将数字技术引进到电影拍摄当中。

 不会转制其他片子3D版 《侏罗纪公园4》仍在剧本创作

虽然在好莱坞越来越不吃香，但是在中国市场，3D似乎仍然是保障票房的一大法宝，尤其是在《泰坦尼克号3D》在中国狂卷10亿人民币之后。有人认为斯皮尔伯格或许也会将转制3D作为再度捞金的手段，不过却遭到了斯皮尔伯格本人的否认，“我没有想要转制其他片子的想法。3D是工具，不应成为盲目跟随的潮流。”

腾讯娱乐：去年3D版本的《泰坦尼克号》在中国票房非常成功，但是在世界其他地区表现就没有强劲，你怎么看这种票房上面的反差？

斯皮尔伯格：因为1997年《泰坦尼克号》中国票房就非常好，这样就有了一个先例，有了一个基础了，所以《泰坦尼克号》这部片子在全球都是票房很成功的一部大片，这个问题可能更适合问中国现在年轻一代的新的粉丝，他们是怎么看待的，对于我来说，很难讲，这个片子在一个国家表现平平，在另外一个国家又取得巨大的票房成功，这很难解释清楚。

腾讯娱乐：《泰坦尼克号》和《侏罗纪公园》转制3D上映之后，都获得了不少好评，是否有打算把《侏罗纪公园2》也一起转制？《侏罗纪公园》的3D转制，是否是在为《侏罗纪公园4》做铺垫呢？

斯皮尔伯格：首先我没有打算转制《侏罗纪公园2》，我也没有想过要把除《侏罗纪公园》之外的其他片子再进行3D的转制。至于现在《侏罗纪公园4》，我不是导演，我是制片人，《侏罗纪公园4》是会在前期用3D拍摄。

3D只是一种表现形式跟工具，不应该是一种盲目跟随的潮流，可以给观众效果增强之后的电影的体验。我不会用3D拍一个爱情故事，或者是个人的剧情片。因为我坚信，3D应该是作为一种工具来被使用的。

腾讯娱乐：《侏罗纪公园4》目前进展到什么阶段了？导演科林·特雷沃罗之前称，第四部作品会对之前的系列做出致敬，不会自成一体。在导演的构想当中，您希望这部影片更多是对之前几部作品的延续，还是加入以前没有的新元素，比如说水下恐龙？

斯皮尔伯格：其实《侏罗纪公园4》开发剧本已经有一段时间了，但目前还在剧本的创作阶段，其实我也希望能很快的进入到实质的制作拍摄阶段。

这部新的《侏罗纪公园4》，可能跟之前的影片会是一样，但是又会有很多不同，暂时不能透露太多，因为我希望中国的观众在看到这部影片的时候，会有更多的惊喜，而且会更开心看到这部影片，所以细节先保密一下。

腾讯娱乐：好莱坞的续集是不断在推出，有些时候会忽视创意，您怎么看这个问题？

斯皮尔伯格：一部影片续集的拍摄是有正当理由存在的，比如说头一部在票房上取得巨大成功之后，就必然会有续集的产生， 这就是续集存在的理由。

但电影是艺术和商业的结合，一部原创的影片，可能是一部艺术作品，但是续集也有可能是一部艺术作品。比如《教父》的第二部，甚至比1972年的第一部的《教父》，可能在艺术上的成就更为巨大。

不管好莱坞的电影公司是基于什么样的理由投资拍摄续集，但是作为电影人来说，应该是发自内心，基于艺术的真相来进行拍摄。每一个电影人都需要把这个影片拍的艺术化，满足观众的审美需求，来传达影片的这种视觉效果和兴奋感。

腾讯娱乐：您曾经提到表示好莱坞大片模式将面临崩盘，能否再具体说一说对好莱坞大片模式的观点？

斯皮尔伯格：我之前表示过，应该要遏制一下目前拍摄过程当中高成本的片子。之前在南加州大学的论坛上提到这个观点，当时预言的是有一天，也许是三年，也许是四年之后，好莱坞的大电影公司他们目标要达到观众要求，可能对同一类型的影片产生饱和，他们想要更多不同种类的片子。

当今有很多电影都把投资放在了拍摄续集，还有漫画书改编的电影上面。我认为全球观众，首先从北美这边的观众开始，在不久的将来会对这种影片消费达到一种饱和，所以他们想要一些不同的东西，而不是一直相同的电影续集。

乔治·卢卡斯之前提到过，针对目前这种情况，解决方法，一方面是对某一类型的影片尽量减少投资，而把更多的钱放在开发和拍摄多种类型的片子，这种方向上。其次，影片的票房价格，电影票价，也将会得到提高。

 想跟张艺谋李安合作 渴望再次回中国拍片

在今年的奥斯卡最佳导演之争中，李安凭借《少年派的奇幻漂流》一举击败执导《林肯》的斯皮尔伯格，拿下最佳导演奖。在戛纳电影节上，斯皮尔伯格则作为评审团主席跟作评审的李安共事。谈起中国影人跟电影时，斯皮尔伯格表示了浓厚兴趣，不仅希望可以跟李安，甚至张艺谋合作，更是渴望能再度回到中国拍片。

腾讯娱乐：您的影片经常出现异国元素，但是中国只在《太阳帝国》当中出现过。有没有想法在拍摄一些关于东方或者中国文化的电影？

斯皮尔伯格：事实上我有很多在中国拍摄影片的想法，我很好的朋友张艺谋导演，我其实一直跟他保持联络，我们都讨论到想要拍摄一些国际化片子，但把拍摄地点放在中国。

腾讯娱乐：所以您有计划跟张艺谋合作，这是一个项目吗？是什么题材？现在中国有什么是您感兴趣会拍的？

斯皮尔伯格：我和张艺谋导演只是在讨论的过程中，还没有确定的时间或者说确定的题材。张艺谋今年5月份在洛杉矶跟我有会晤，当时只是做一些创意的讨论，也没有定题材，也没有定一个具体拍摄项目开始的日期。

中国历史悠久，有很多给人灵感的文化元素，可以进行拍摄。不仅仅是古代的一些文化元素，也包括当代的中国，也有很多东西可以去拍。其实自从上世纪80年代在上海拍摄《太阳帝国》后，我就很希望有一天能再次回到中国来中国，来拍摄影片。

腾讯娱乐：今年奥斯卡上，最佳导演之争败给了李安，但是随后的戛纳电影节，你们合作看上去很好，作为制片人，您有想法和李安合作吗？

斯皮尔伯格：我非常想和李安导演合作，对我来说，我来做制片人，李安导演做导演的这样一部片子，对我来说是梦想成真。今年戛纳电影节也是我鼓励李安导演去参加，在戛纳我们度过了非常好的时光，一起看了很多的作品，很多的电影，我本人非常喜欢《少年派》这部影片，我认为李安导演是一个非常重要的电影人。

 我的创造力在控制我

从16岁自编自导第一部独立作品《火光》以来，斯皮尔伯格在长达50余年的电影生涯中奉献了几十部精彩作品，也为他拿下两座奥斯卡最佳导演小金人以及一座奥斯卡最佳影片小金人。在谈起自己高质多产的秘密时，斯皮尔伯格将其归为对电影的热爱以及丰富的个人生活。

腾讯娱乐：您是不是小时候特别喜欢恐龙，才有想象空间去创造《侏罗纪公园》？您最喜欢哪种恐龙？是否出现在电影里面？

斯皮尔伯格：确实我是因为喜欢才去创造恐龙，因为我小时候在动物园是看不到恐龙的，我只能通过《百科全书》或者一些图片书，或者通过别人的讲解，才去了解到这种动物。所以，我从小就对恐龙这种动物产生兴趣。

我最喜欢的恐龙是三角龙，在影片里面有一只生病了的三角龙。为什么？因为我小时候去自然历史博物馆，就看到过三角龙的化石，从那儿以后，我就对三角龙一直喜爱尤佳。不过在影片当中，拍摄起来最有意思的还是暴龙。因为暴龙是最可怕的一种恐龙。

腾讯娱乐：您今年已经67岁了，但是在电影创作上依然保持着一年一部甚至多部的节奏，很多有很多的制片工作，这么高产高效，您是如何保持创造力和作品质量稳定的呢？

斯皮尔伯格：首先，我无法去控制我的创造力，其实是我的创作力在控制我。我一直对电影和电视行业饱有持续的热情，我非常喜欢讲故事，也喜欢听别人的故事。同时，我的个人生活也是非常丰富的，我有七个孩子，三个孙子孙女，这些孩子们也一直在给我注入一些新鲜的灵感。我认为只要我的意识尚存，并且在我完全参与个人生活当中，我的创作力量就会一直持续不断。

我相信，一个电影人不可能单独靠不停不停地去拍电影保持创作力，必须还有丰富的存在感，有丰富的个人生活，这样才能一直创作力不减。