电视荧屏女性题材剧走热男人戏市场反应平淡

《血战长空》(观剧)高希希(  微博 )掌镜

宏大叙事不讨好，轻佻题材被追捧；男人戏市场反应平淡，女性题材走热，是2012年上半年收视率的一个明显特征。

抗日空战史诗电视剧《血战长空》日前登陆安徽等四大卫视。这部电视剧由“最完美电视剧搭档”高希希导演、江奇涛编剧，前者曾执导过《三国》等热播电视剧，后者则担任《亮剑》等热门电视剧的编剧。与同国民党军官作为表现主体的《我的团长我的团》《中国远征军》相比，《血战长空》的叙事更加明快、故事更加开放和亲近，然而这部剧播出后四天的收视率都不超过0.6，远远不及同期播出的偶像剧、情感剧、生活剧。

宏大叙事不讨好，轻佻题材被追捧；男人戏市场反应平淡，女性题材走热，是2012年上半年收视率的一个明显特征。2012年卫视收视率排行前十的电视剧中，本山传媒出品的《樱桃》是农村苦情戏，并无豪华阵容和精良制作，四家卫视连播平均收视率超过1.6；孙俪等主演的《甄嬛传》，卫视连播收视率超过1.7，其大量的宫闱秘事、权谋智略桥段赢得了大量小资男女的关注；医疗职业偶像剧《心术》情节散漫，四大卫视播出的平均收视率依然超过1.4；《金太狼的幸福生活》《夫妻那点事儿》《囧人的幸福生活》(观剧)等情节雷同、表演夸张的家庭伦理剧，收视成绩也相当抢眼；忽略逻辑、人物塑造的《飞虎神鹰》《密使》（电视剧版 电影版）《青盲》等强情节剧，也都位居同时段收视率前列。

与之相反的是，专注从历史中开掘出现代价值观、有情怀的电视剧却收视不尽如人意。比如紧扣当时金融体制改革内容的《向东是大海》，同样有着宏大的叙事目的和波澜壮阔的历史背景，但因为没有《胡雪岩》《大宅门》《乔家大院》那样的认知基础，也就变成了普通的商业传奇片，在央视一套开播收视率平平，最高收视率不超过2；由王志文、张国立两大视帝联袂出演，关注当下敏感的权钱交易和中年危机的《青瓷》被不少知识分子追捧，收视率同样表现平淡，开播甚至不足0.5，最终也没能超过1。

实际上，有情怀的男人戏曾一度引领文化风潮。创下收视奇迹的电视剧如《康熙王朝》《雍正王朝》《大宅门》《闯关东》《天下粮仓》《大雪无痕》等电视剧多在央视播放，都是以男人的视角叙事。这些作品试图关照现实、重述历史，文化属性和思想性强，播出之后往往可以成为年度热点文化事件。

2010年和2011年，湖南、浙江、江苏、东方、天津等卫视快速崛起，购剧价格和自主度远远高于央视。这些电视台更加迎合女性和年轻受众，并与互联网频繁互动形成话题热点，电视剧的流行文化消费属性进一步加强；与此同时，主要播出大制作、有情怀、男人戏的央视的观众群（青年和知识分子）在逐渐流失。2012年，《向东是大海》《知青》《誓言今生》，原本有丰富的话题，却因无法与互联网形成话题互动，文化引导功能和影响力进一步衰退；相反，婆婆妈妈、鸡毛蒜皮的家庭伦理剧；迎合消费主义小资的后宫争斗剧、偶像剧、都市情感剧；重视打斗和推理的谍战戏等则大行其道，制造出无数个蔷薇泡沫般的热点话题。

有情怀、重思想的男人戏受冷遇，重情节、重娱乐的女人戏被追捧，恰好印证了波兹曼在《娱乐至死》中的论断：一切公共话语以娱乐的形式出现，并成为主导的文化精神；我们不是毁于被钳制的文化，而是被充满感官刺激、欲望和无规则的庸众文化所捕获；电视媒体所代表的无界限、扁平思维、消费至上正迅速让我们被享乐所摧毁。

波兹曼的说法或许并不符合中国的现实，但是，从上半年的收视率来看，一些不太符合大众娱乐规律的电视剧还是遭到了观众的“遥控器表决”。尽管，观众的喜好、收视率，并非唯一评价标准，然而，电视机前坐着的“沙发土豆”们，越来越成熟，却是不争的事实。此外，再加上网络的冲击，在电视剧行业，传统的“电视台话语权”也受到了动摇。有情怀的男人戏怎样才能做到“叫好，又叫座”，值得有关方面反思。如果，这些目前还不能的话，那些“既不叫好，也不叫座”的电视剧，还是不播为上。